雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·结婚以后他那个越来越大了寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(k结婚以后他那个越来越大了ān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千结婚以后他那个越来越大了(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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