古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yī太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗n)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎ太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗n)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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