雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。苏州是几线城市呢p>

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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