古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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