柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏1dm等于多少cm 1dm等于多少m>

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于1dm等于多少cm 1dm等于多少m表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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