京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的(jīng)剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要(yào)类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在(zài)北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的(de)开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门(mén)，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上(shàng)的(de)剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及(jí)对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地(dì)方(fāng)戏中净(jìng)的(de)别称）所戴面具和参(cān)军戏副(fù)净(jìng)的涂(tú)面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具(jù)有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)具有民(mín)族特色的(de)一种特蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的春；黑色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发展到(dào)后(hòu)来，脸(liǎn)谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到(dào)细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的、以人的面部为(wèi)表现手(shǒu)段(duàn)的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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