春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

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春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明(míng)年花(huā)开时节不(bù)知又有(yǒu)谁(shuí)还(hái)能(néng)看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧(wò)病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜如今(jīn)又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世(shì)事(shì)变迁、富贵无常的(de)感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是(shì)一大群处于(yú)封建社会下(xià)层的(de)男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是(shì)落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出(chū)无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由大自然(rán)的(de)变化而联想到(dào)美(měi)的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流(liú)逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现(xiàn)世(shì)事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地(dì)表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流(liú)逝的无情事实和听天由(yóu)命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛(fàn)感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要(yào)包括(kuò)所有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产生与流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上(shàng)的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季(jì)节时令而活(huó)动的(de)，其活动与气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的(de)各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现(xiàn)象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华(huá)夏祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗(shī)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘零(líng)的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一(yī)位风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作(zuò)乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐(lè)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命(mìng)运加以典型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而(ér)提出(chū)应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自(zì)然的(de)变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到美的(de)短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现的(de)是因(yīn)为春光的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意(yì)境(jìng)，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人(rén)对青(qīng)春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂(zàn)和生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希(xī)夷(yí)的(de)再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由(yóu)于(yú)七(qī)言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情他(tā)的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能(néng)巧妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一(yī)个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负(fù)什(shén)么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中(zhōng)国人特有的(de)花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节(jié)时令而活动的，其活动与气(qì)候变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了(le)季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三(sān)候分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三(sān)候对(duì)应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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